ASTURIAS ISAAC ALBENIZ PARTITURA GUITARRA PDF

Heriberto Soberanes Isaac Albniz. Este pianista y compositor, fue nio prodigio y gran viajero. Estudi con Brassin, Gevaert y, brevemente, con Liszt. Compuso operas, numerosa obra pianstica, piezas orquestales y un oratorio. El titulo de este preludio nombrado tambin leyenda , como el resto de las piezas de esta coleccin, corresponde a provincias espaolas, y sus ritmos pertenecen a gneros tpicos de cada una de ellas. La primera trascripcin.

Author:Nataur Mesida
Country:Angola
Language:English (Spanish)
Genre:Sex
Published (Last):21 October 2011
Pages:28
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ISBN:796-6-45339-354-7
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Heriberto Soberanes Isaac Albniz. Este pianista y compositor, fue nio prodigio y gran viajero. Estudi con Brassin, Gevaert y, brevemente, con Liszt. Compuso operas, numerosa obra pianstica, piezas orquestales y un oratorio. El titulo de este preludio nombrado tambin leyenda , como el resto de las piezas de esta coleccin, corresponde a provincias espaolas, y sus ritmos pertenecen a gneros tpicos de cada una de ellas. La primera trascripcin. Trrega, el virtuoso de la poca, advirtiendo el natural sentido guitarrstico que se desprende de ella inevitable en el folklore espaol la transcribi para nuestro instrumento adecuando la tonalidad y otros detalles que veremos adelante a una apropiada para las seis cuerdas: mi menor, aspecto al que todas las versiones q ue se han realizado a la fecha -incluida la presente- se han sujetado.

Cabe decir que el compositor escuch la versin de Trrega y la elogi grandemente. Esta transcripcin. Lo intentar: Una trascripcin, generalmente, navega entre dos aguas, en un extremo est hacer una transcripcin literal, de mxima exactitud, sin sacrificar una nota; en el otro se pretende una versin tan adaptada al lenguaje del nuevo instrumento que se afecta la verdad de la obra.

Este trabajo, a diferencia de los anteriormente mencionados, pretende acercar a la pieza un poco ms a su estado primigenio, sin por ello renunciar a las brillantes ideas que el transcriptor primero Trrega aplicara a su versin. Por esto ltimo me siento en deuda con el hombre de Villarreal de los Infantes. El anlisis. Es necesario entender su estructura interna, hecha de partes; su melodas, hilos conductores del discurso; sus acordes, productores de necesarias tensiones y relajamientos; los modismos incorporados, sus intervalos, ora contrapuntsticos, ora colorsticos, etc.

La profundidad que el intrprete logre en la comprensin de la obra, lejos de insensibilizarlo como piensan algunos detractores del anlisis , lo llevar a una ejecucin ms sincera y, por ello, lo situar ms cerca del corazn del oyente.

Es casi intil decir que el trabajo analtico sobre una obra sea suficiente para una interpretacin digna; es necesario tambin el ejercicio del mecanismo, lo que comnmente no sin cierta imprecisin se llama tcnica.

Anlisis de Asturias En cursivas, notas sobre anlisis instrumental, digitacin y la trascripcin Seccin A A dos partes. Una escritura ms objetiva de las dos partes aunque ms compleja en su lectura sera: La eleccin de cuerdas tradicionalmente empleada: meloda en cuerdas entorchadas 4. La meloda. Arranquemos con nuestra primera nota: el mi de 5. Cuerda en circulo. Su funcin es armnica y de apoyo rtmico, no tiene, pues, valor meldico. El primer elemento con personalidad meldica inicia con la segunda corchea si y concluye con la primera nota mi del segundo comps, y es sealado con una ligadura de fraseo.

La primera clula. Hablemos de la primera de ellas: se forma con las notas leemos con plicas hacia abajo : la segunda ascendente si-do en circulo. Aqu se nos presentan algunas dificultades: tocar una parte dbil de tiempo en forte y tocar una parte fuerte de tiempo en piano parece contradecir lo aprendido en nuestras clases de solfeo, pero hay que saber que los adjetivos de tiempo o parte de tiempo fuerte y dbil no se refieren al matiz a aplicar sino al peso rtmico-armnico de las notas.

Como complemento, el realizar esta dinmica en el instrumento no es nada fcil. La primera semifrase. La tercer clula predecible por la inercia mencionada sera: sol-la. Pero no ser as: el compositor creativo y Albniz lo era sabe eludir lo rutinario y as elige invertir la direccin y el intervalo del modelo esperado; decide por ello sol-mi tercera descendente, en lugar de la esperada segunda ascendente.

En resumen: dos clulas de segunda ascendente y una clula de tercera descendente. Se observa que inicia en nota dominante y concluye en nota tnica Se elige, para arrancar en Standard, un matiz medio, un timbre normal y un toque legato. Repeticin de la primera semifrase. La respuesta. Tiene esta nueva semifrase el doble del tamao de cualquiera de las anteriores dos compases ; y est elaborada de manera parecida, pero no predecible, esto es: cuatro clulas de segunda ascendente y dos de tercera descendente indicada con marcos.

Para conservar la unidad tmbrica se recomienda emplazar toda la respuesta en cuerda entorchada como aparece en la trascripcin de Soberanes. La primera frase. La segunda frase. El primer semiperodo. Su significado armnico sera un viaje de la tnica a la dominante El segundo semiperiodo. Pero hay algunas diferencias: a en lo meldico se ven incisos modificados en su intervalo y en su direccin; y b en su armona el flujo ir de dominante a tnica.

El primer perodo El segundo perodo Mrito de Trrega fue convertir en tresillos lo que Albniz pide en doble-corcheas. La exigencia instrumental de sostener las octavas de acompaamiento impedir cumplir con rigor la unidad tmbrica de la meloda: ser, pues, necesario tocar algunas notas de ella en cuerda lisa.

Como contrapartida, la brillantez del nuevo tejido de acompaamiento disimular el defecto. En su segunda mitad las notas conclusivas notas dominante se refuerzan con acordes de dominante a seis cuerdas. Moderna y brillante en su sonido es la solucin de tocar estos acordes con el dedo ndice reforzado con el pulgar en forma de cuasi-pa.

Algunos ejecutantes prefieren el rasgueado. La indicacin es aplicable al resto de los acordes de papel similar. La segunda mitad de este perodo cps. La frmula de derecha p-m-i Segovia puede modificarse: en lo personal me funciona mejor: p-a-m. El tercer perodo Estos acordes de tnica cps.

El evento que conforman los dos ltimos acordes se repite en una nueva versin: la dominante frigia tiene ahora la sexta aumentada en el bajo 2 , con lo cual evita las enojosas octavas paralelas 1 que, desde Trrega, han sido regla de comodidad instrumental a pesar de su mal gusto. La presente versin y intenta corregir este error tan divulgado no de Albniz sino de los transcriptores. Se presenta a continuacin una meloda tomada y ligeramente variada de un fragmento del primer perodo.

Se presenta en dos versiones: a con acompaamiento en tresillos y b acompaada en doble-corcheas. Sigue una nueva versin de la cadencia frigia -ahora con bajo pedal- cps. Y concluye con una sntesis meldica del reseado evento armnico. El acorde semicadencial final Si mayor se despliega en un amplio arpegio ascendente y unidireccional de notas dobles hasta un registro agudsimo Las transcripciones tradicionales han renunciado a tal desarrollo de arpegio: en su lugar desde Trrega se opta por reducir a la mitad los valores, no repetir las notas y mediante un salto descendente, evitar el registro elevado.

Con tan simplista solucin se desinfla un cierre de seccin tan brillante. La presente versin aspira a solucionar, va armnicos poco usuales, y an reconociendo cierta turbiedad sonora, el arpegio original. Seccin B Contrastando a la seccin A Allegro en vivaces corcheas inicia la seccin B meloda tranquila en pi lento. La primera parte est en Si mayor. En el original, Albniz escribi esta seccin en doble-octavas, Los transcriptores, desde Trrega se han inclinado por la octava simple con una salvedad: Williams ha optado por la octava compuesta.

En cualquier caso, y entendiendo este asunto ms como un recurso de color que otra cosa, ser el intrprete quien elija el color intervlico deseado, y aun tendr en cuenta la posibilidad de variar las repeticiones empleando ms de uno. Obsrvese esta bimodalidad alternada: el tema meldico modo menor es respaldado por su acorde correspondiente, pero, este ltimo, en versin mayor Su repeticin es variada solo por su acorde final en crculo : en lugar de Si mayor Tnica provisional aparece una sustitucin de ella Sol mayor, contraacorde de la variante, segn la teora de funciones de Riemann.

El tema se modifica usando la escala menor armnica o mayor artificial, dijera Rimsky : ntese la dominante frigia implcita en la escala, en crculos Luego ornamentado , incluso la tnica temporal Si mayor -tnica en regin de dominante, en la teora de Schomberg- precedida por su dominante frigia: Para, enseguida , abordar directamente Sol mayor el contraacorde de la variante, va usual del lenguaje romntico, -correspondencia de tercera le llama De la Motte - y bordar dicho acorde con una dominante frigia ornamentada en meloda que trastoca un do -en circulo- a la octava superior 10 para trasladarse con un cromatismo si-la -la y artificio de nota pedal si al Si mayor prevaleciente Ntese como la tnica Si mayor es antecedida por dos formas de dominante: la frigia -con retardo en si no resuelto- y la jnica o normal De nuevo , y por dos veces -la segunda de ellas ornamentada-, la dominante frigia precede a la tnica.

El canto se repite a la octava inferior; y an una ms ahora en pizzicato. La sintaxis armnica se indica. El tejido rtmico de tresillos evoca el inicio de la pieza.

Despus de reexponer la seccin A completa DC al segno se agrega una tranquila coda con cadencia IV-I en Sol mayor y, algo ms elaborada, en mi menor. Se observa en que la subdominante napolitana sn es, a su vez, bordada con su propia subdominante considerando el acorde la-do-fa como primera inversin de Fa mayor, esto es, como la llamara Mahler, una napolitana emancipada.

En la dominante de mi menor Si mayor sufrir doble retardo antes de presentarse como tal. En la tnica final se presenta emulando un finale muy caro a los clsicos y que, por el caso, a los romnticos an gustaba en dos versiones: como triada completa en registro agudo y, en contraste, como nota, que no acorde, en el registro grave las duplicaciones son para colorear la nota final.

Culiacn, Sinaloa, Junio 18 de

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Isaac Albéniz (1860-1909) Obras adaptadas para guitarra

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